相声的贯口

今儿个说个相声的话题。看到有人在讨论相声演员的“贯口”技能的帖子，下面评论里必有一片嘲讽以姜昆为首的体制内演员贯口技术差的

今儿个说个相声的话题。

看到有人在讨论相声演员的“贯口”技能的帖子，下面评论里必有一片嘲讽以姜昆为首的体制内演员贯口技术差的，以及一片称赞德云社的。

作为相声爱好者，我借着“贯口”这个话题聊聊相声有关。

任何一种文艺形式，随着时代的变化和演化，社会或观众对它的要求也在发生变化，这是正常的。

比如相声。

过去的时代，相声主要是在街头表演的艺术形式，面向的观众则主要是来来往往的各色普通劳动者。所以，口活儿和笑料，是旧时代相声演员吸引观众的必要技能。

撂地演出的艺人要有吸引观众围拢过来多站一会儿的方法。这样情况下的相声段子，并不需要内容情节的完整性，主要靠的是零散性的炫技或包袱儿。

一九四九年以后，相声成了登上大雅之堂的艺术形式，变成了主要是在舞台上演出的正式的文艺节目。这个变化就要求一段相声节目，在内容上要是一段有头有尾的完整的故事，而且内容还应该反映现实生活或者说明一个道理，只不过相声节目是通过让观众笑的方式来实现这些目的。（此处不讨论各个时期的相声的内容的问题）

因此，一九四九年以后，内容变成了观众对相声节目质量的主要要求，观众评价一段相声的好坏的标准，也主要是看这段相声内容上是不是有意义同时还很让观众笑。

后来，相声界的本子越写越差，相声开始没落了。这个时候，郭德纲起来了。

因此，想看贯口，可以就去看德云社，想找听真的相声的好作品（重点：完整的好作品），那么，还是得去听侯宝林、马季、苏文茂、高英培、牛群、姜昆等早期那些好作品。

可惜，现在的相声演员创作不出好作品，德云社又是主动选择不往高处走，而且还在给观众进行相声矮化知识的普及。

郭德纲是公开反主流的，强调回归相声本来的天桥基因。他的声音又大，可着劲儿地宣传，所以，一旦天天给观众强调相声艺人主要是要看贯口，观众就会被引导到关注贯口。这也属于带了风向和节奏。

艺术作品毕竟还是应该从技术和内容多方面综合考量的。比如，“挥鞭转”是芭蕾舞里非常高难度的动作。重要吗？当然重要，当然应该练成。但是，如果一个芭蕾舞剧团，天天对观众说，要评论芭蕾舞演员好不好，就看会不会“挥鞭转”，那很多观众就会关注挥鞭转。可是，如果一场芭蕾舞剧全部都是挥鞭转和其他炫技，内容粗糙甚至没有内容，又怎么能说这是一个好的芭蕾舞剧呢？